Joker
（圖片來源：迪士尼影業）
多災多難的 2020，讓人們正渴求於尋找一個能夠重見曙光的情感寄託，而在大片紛紛從今年撤退的此時，述說著真實與希望、少數仍駐守 2020 檔期最後防線的《神力女超人 1984》儼然成為了那個寄託對象，就連華納兄弟官方及劇組的主創們，都在社群經營、媒體訪問、行銷造勢方面極力將電影如此包裝，加強「女神下凡替各位去霉氣」的印象。無奈正片的表現顯然無法擄獲多數人芳心，這去霉氣的成果並不如預期。
但我想《靈魂急轉彎》可以從《神力女超人 1984》接手這項工作，它更適任，也可以做得更好，它能重振 2020 的死沉低迷，亦能拉高近年時好時壞的皮克斯其整體水平。皮克斯最近才剛失去一名創辦元老（約翰拉薩特在 Metoo 風暴期間因長年的職場性騷擾事件曝光而離職），《靈魂急轉彎》的出現，我想有助於穩住內部的軍心；皮克斯也許可以沒有拉薩特，但絕不能少了彼得達克特，他每一次出馬，都在引領皮克斯登峰造極，引領皮克斯不斷求新求變、不斷地躍進，《靈魂急轉彎》即是又一回舉世讚嘆的躍進，無論在技術面、美學面、戲劇面皆然。
（圖片來源：迪士尼影業）
《靈魂急轉彎》的英文片名非常直白，但中文片名倒是翻出了故事概念和《腦筋急轉彎》的相似連結，《靈魂急轉彎》甚至還能與《可可夜總會》互為姊妹作（不如三部合湊一套三部曲？）；這三片均分別將原本抽象的世界、概念或形體具象化、擬人化，並配置二至三位命運相繫的主角，讓他們在緊湊的時限內撥亂反正，回到原生世界，或整頓某種系統的失序，而歷險途中，我們會伴隨劇情發展逐步見識到這整個具象化宇宙處處填滿創意的壯觀細節。
傑米福克斯配音的喬賈普納，和《腦筋急轉彎》的樂樂、《可可夜總會》的米高同樣面臨計畫的失算與追夢的挫折，而在試圖讓一切回歸正軌的同時，他們也終將體悟到從前未曾珍視或理解的事物；蒂娜費配音的 22 號，定位則有如《腦筋急轉彎》的 Bing Bong 或憂憂、以及《可可夜總會》的海特，長居在這個具象化世界，是引導觀眾和主角遊歷其中的嚮導，也是改變主角命運和處世觀的對象；一個曾對生命滿懷熱情、卻沒善加把握，一個則對生命體驗消極、卻得被迫體驗生命，這樣的雙人組合，一來一往的觀點碰撞，恰好相互啟發了彼此。
（圖片來源：迪士尼影業）
一如《腦筋急轉彎》和《可可夜總會》，《靈魂急轉彎》後段也有「其中一人（主動或被迫）做出某種形式的犧牲，成就另外一人的目標得以實現」的安排，我不清楚為何皮克斯如此偏愛這類型的轉折（上一部《½的魔法》也採用過），但不得不說，他們這招幾乎沒有失靈過。而這個「犧牲」，最終又會昇華成「互惠」；樂樂明白它和憂憂是相輔相成，憂憂存在的重要性從此被提升；受高祖父海特幫助成功返回人間的米高，也順利讓奶奶憶起海特；而幫 22 號找到「火花」的喬，也復燃了自己的「火花」。
總能神乎奇技地攻破觀眾的淚腺，是皮克斯最引以為傲的特色強項之一，《靈魂急轉彎》在這方面也完全不辜負他們長年樹立的金字招牌，「重拾生命的熱情」乍聽是一句大家早就看慣、甚至感到厭煩的雞湯文案，但皮克斯的團隊總有強大的本領，能將再常見不過的普世價值化為一股足以照亮整個烏漆媽黑宇宙的無敵霹靂大暖流，活絡你那可能早已阻塞已久的身心靈，無論你是否遺失了「火花」，抑或從未找到過「火花」，《靈魂急轉彎》或許都是能替你協尋、替你重新點燃它的稱職「靈魂啟發導師」。
（圖片來源：迪士尼影業）
《靈魂急轉彎》最重要的其中兩樣聲音：爵士、Great Beyond and Before，在片中完美地交融一體，有趣的是，皮克斯此次沒找擅長爵士的蘭迪紐曼、曾於《腦筋急轉彎》捕捉過抽象世界旋律的麥可吉亞奇諾這兩位御用作曲家，反倒轉而延攬同樣兼有歌手身份的喬巴蒂斯特、近年被大衛芬奇拉進電影配樂領域的九吋釘樂團成員-阿提卡斯羅斯與特倫特雷澤諾聯手譜曲。Great Beyond and Before 可能會是最需要從無憑空想像的部分，他們不是要描繪刻板印象裡聖光充滿的天堂和陰氣濃重的地府，同時又不能流俗於典型的空靈冥想音樂，他們必須找到專屬於這部電影的聲音，而在一連串大量透過合成樂器的交織與激盪，他們精確地創造出與這個純淨、和諧、略帶神秘的靈魂世界相貼符的獨有音色。
另一樣最重要的聲音，則是角色的聲音。傑米福克斯和蒂娜費，其中又以蒂娜費最為搶眼，我們看過她在銀幕上精明能幹、個性保守、或是言詞諷刺犀利的一面，22 號包含了某些和蒂娜費相似的諧趣，但又多了一些任性得可愛、受傷時會惹人疼惜的時刻，這是以往少見的蒂娜費，也是大放異彩的蒂娜費，她和好姊妹艾咪波勒恰巧都各演了皮克斯一部「急轉彎」，這兩部「急轉彎」都足以在她們各自的從影生涯中記上美麗的一筆。
喔對了，不得不提一下泰卡維迪提電影的固定班底瑞秋豪斯，她配音的角色是追捕喬的泰瑞，這個角色在設定上是男性沒錯吧？看演職員表才驚覺原來是豪斯配的，完全聽不出是她，這偽裝能力真夠強！
文：Joker