神戶忍者龜對於漫畫創作來說，眾所皆知只要有點名氣，正在知名出版社刊物連載的漫畫家，多少都有助手幫忙，除了少數堅持自己全包的創作者，幾乎都需要助手才能有效在趕稿的壓力下完成。
不過現在的繪圖作法，從過往的手繪、類比繪圖形式，漸漸轉向數位化，過去的手法似乎已經越來越少新進的漫畫家鑽研，日本媒體 Real Sound 也因為近期《最遊記》作者峰倉和也徵求助手的現象，對此進行報導。
( 圖片來源 / @kaz_minekura )
根據《最遊記》作者峰倉和也徵求助手的貼文，他自己也知道這個時代其實找尋類比原稿的作畫助手非常不容易，如果能畫背景，那就太有幫助了，但也歡迎那些只有色調工作經驗的人。可以見得像峰倉和也這種比較資深的漫畫家，對於創作手法仍保持過往的方式，反倒現在要徵求年輕的助手更加困難。
雖說漫畫產業目前的產量屢創歷史新高，但事實上是因為網路漫畫很受歡迎的關係，儘管紙本書和雜誌銷量持續下滑，但電子書正在增長。隨著媒體結構的擴大，除了傳統出版商之外，其他行業的公司，例如 IT 公司，也紛紛進入漫畫產業。
儘管由於漫畫的需求，漫畫家的數量不斷增加，但協助他們的助手卻短缺，主要是因為現在助手的能力往往不足以應付工作，因為他們沒有受到足夠的培訓。由於先前疫情的關係，助理遠距工作已成為常態，一邊收錢一邊學習，效率卻非常不佳。
( 圖片來源 / @kaz_minekura )
尤其現在數位創作時代，助手的處境更為艱難，涉及的問題也越來越麻煩，不少漫畫家因為僅能遠距請助手協助，卻因為跟預想有落差無法滿意的情況下，漸漸全部自己包下所有工作維持品質，反倒讓創作者常出現累倒身體不堪的問題。
多數漫畫家認為，過往的面對面方式，能有效讓助手能夠快速成長，通常這些助手是尚未出道的有抱負或是新銳的漫畫家，需要動手學習的手藝卻很難遠距教學。然而，隨著遠距工作型態的普及，反倒讓這個模式漸漸無效，反倒你想要找有能力的助手非常困難，能力不足的又難以遠距指導，才會越來越難徵人。
( 圖片來源 / @kaz_minekura )
當然這除了漫畫家本身外，還有出版社是否願意提供更多的資源讓漫畫家能夠找到合適的助手。但現行環境的確是越來越艱難，或許這也是時代進步後，漫畫創作界的轉變現象之一。
新聞來源： Real Sound