Min-El
因原作漫畫的超高人氣，本應該成為2022年秋季最備受關注的漫改動畫《鏈鋸人》（チェンソーマン），卻因為不盡理想的動畫表現，不僅是形成兩極化的評論，在BD銷售方面也並沒有取得太亮眼的成績，而這也是得不少漫迷將矛頭指向動畫公司MAPPA，並怒批動畫導演中山竜要負起最大責任。
▼中山竜也一度關閉Twitter評論，防止網友的撻伐
而想起在《鏈鋸人》動畫開播以前，MAPPA也對外公開動畫的製作模式並非採用傳統的「製作委員會」形式，而是由動畫公司自己全程獨立出資這點，卻也讓外界質疑這一套看起來相當威風的投資模式，到底是算失敗收場，還是一大突破？
這點，在MAPPA社長大塚學接受日本媒體《東洋経済オンライン》的專訪時，就談及了《鏈鋸人》動畫的成果論，還有在製作上的一些觀點與歷程。
100%全程出資到底是成功還是失敗？
大塚學表示，全程出資製作《鏈鋸人》動畫，無疑是一次相當寶貴的經驗，畢竟就MAPPA這樣的動畫公司來說，都還算是資歷較淺的年輕公司，在作品問世以前，也頭一次受到如此大的關注，所以在要求製作表現的同時，還得學著應對這樣的壓力，畢竟就一般大型動畫公司來說，這樣的狀況可能也是經驗豐富了。
至於成功與否，大塚學則是分成兩個層面：一個是財務狀況，這個部分相對來說，可以說是得到完全的成功；至於動畫表現方面，若要與《咒術迴戰》相比的話，大塚認為仍是美中不足。
而《鏈鋸人》的表現，也能從BD銷售上去觀察，雖然有些作品是表現在實體光碟的銷量成績上，有些則是體現在串流平台的觀看數，但就以《鏈鋸人》的BD銷售狀況，大塚學坦承，還是會希望成績能夠更進一步，讓粉絲更多願意去掏錢。
未來的作品也會以這個模式進行嗎？
在媒體問及，是怎麼確保籌得100%出資的資金時，大塚學回答就是以不斷地接案子來維持營運。
「公司剛成立之時，我們唯一能做的就是盡可能增加接案的作品數量來增加營收，」大塚說，「但如果只是依賴微薄的製作費與版稅，那就很容易出現負債，對公司來說也只是變成了承包營運。所以我們認為，我們也必須將賺來的錢，慢慢地用於投資上，而《鏈鋸人》動畫就是投資比例增加的結果。」
不過，大塚也因此表示，未來也不會每一部作品都像《鏈鋸人》那樣比照辦理，只是也希望能夠藉由投資製作的過程中，與其他投資者維持平等的關係來進行創作。
新聞來源： 東洋経済オンライン