Joker
（圖片來源：派拉蒙影業）
最初，《噤界》起源於約翰卡拉辛斯基意欲獻給自己家庭的一封情書，最終，《噤界》不僅開啟喜劇演員起家的卡拉辛斯基演藝事業的新高峰，更成近年欠缺賣座系列的派拉蒙影業難得培育而出、枝枒茂盛的 IP 搖錢樹。然而綜觀影史上的恐怖片續集，只要是被緊迫的檔期追趕製作進度，其品質多半急遽下滑、難向前作靠攏，但在短短兩年內完工的《噤界 II》，卻可貴地維持住幾乎相近的水平，交出了無愧首集聲望的好成績。
《噤界》的格局很小，全片只聚焦在這一家五口，推演劇情的動力來源也只是很純粹的求生本能，無意去探索怪物從何而來？政府又是如何對抗？但正是這個小格局讓電影充滿了強大的凝聚力，光是看著這對父母和姊弟倆小心翼翼地維持著生活步調的穩定運作，便足以緊扣心弦。而《噤界 II》並不是貪心的續集，它沒有因為票房大賣而開始畫大餅，學起其它同類型的後啟示錄作品搬出《瘋狂麥斯》式互相廝殺的部落，竭盡所能把場面搞大，《噤界 II》很清楚前作成功的要素是什麼，《噤界 II》清楚自己必須依然是一部家庭電影。
（圖片來源：派拉蒙影業）
話雖如此，《噤界 II》仍免不了挪用了一些後啟示錄類型常見的元素，諸如人性發狂後的醜陋爭奪、前往可能還有倖存者的安全之地、獨來獨往的一名孤狼因卸下心防幫助他人而得到救贖等等，碼頭那場戲出現的野蠻人，正是末日後發狂的人類；吉蒙翰蘇等一干倖存者們所居住的海島，則是那座安全的庇護地；而席尼墨菲飾演的新角艾密特，就是那位孤狼。或者你可以說，艾密特就是這個故事裡的瘋狂麥斯，而艾蜜莉布朗這家人，就是需要他搭救和協助的落難對象。
在很多方面，《噤界 II》和《噤界》基本上是相對稱的電影。艾伯特一家上回經歷了喪子之痛，而卡拉辛斯基在前集結尾犧牲之後，這次他們則又面臨喪夫和喪父的悲傷。自責害死弟弟的大女兒與父親之間的緊張關係，是第一集最核心的情感主幹，而來到《噤界 II》，父親死後，孩子們逐漸學會自立自強，則取而代之成了故事的新命脈。如果說，《噤界》是卡拉辛斯基對為人父母感觸的投射，那麼《噤界 II》便是他對孩子們成長茁壯的期許。
（圖片來源：派拉蒙影業）
卡拉辛斯基著墨親情的手筆始終簡而有力，你依舊能充分感受到他對待這些角色的那份真誠和愛意，他不分心於盲目追求更刺激、更浩大的視覺奇觀，他更關心角色如何蛻變，每一次膽大的涉險，每一次深陷的危難，都只為服務角色而設計，出發點都是基於誘發角色做出應變、跨出舒適圈。第三幕的動作大戲，卡拉辛斯基則重現和前集相同的手法，讓分隔兩地的家人「互救」，將情緒堆疊到最高潮，但《噤界 II》仍做了點變化，將第一集生產時的「聲東擊西」作戰與最後的「助聽器」逆轉兩段戲碼的編排相結合，藉由刻意營造的「重複性」達到情緒的沸點，並讓電影收束在這個沸點。
少了因單一場景的侷限性而伴隨的高凝聚度，場景更多樣、結構更趨傳統的《噤界 II》力道是稍弱了些，新鮮感也不可避免地有所下降，但這年頭，還願意秉持 keep it simple 原則的續集電影已經寥寥無幾，《噤界 II》能夠「堅守初衷」到這種程度，實屬不易，約翰卡拉辛斯基沒有因為首集巨大的商業成功而急於貪求更多、擴充更多，他只是繼續專心說好他真正想說的故事，光這股精神便已值得嘉許。《噤界》外傳和《噤界 III》同時均在孵育中，就讓我們祈禱《噤界》系列往後仍將持續貫徹這份「簡約」守則。
文：Joker